We use cookies to personalise content and ads, to provide social media features and to analyse our traffic. Read more…
Friday
06
APR

Робер Брессон: аскет кадру ⎟continuation

19:00
22:00

Get Directions

Category
#var:page_name# cover

Натурщик замість актора
Окремий кадр, не є довершена картина фільму
Саме на етапі монтажу створюєтся настрій
- цим і користувався Робер Брессон коли творив.

Брессон писав, що співіснування театру і кіно у взаємодії можливе лише за взаєморуйнування. Кіно ж та зображувальні мистецтва, немають ніяких протиріч. Відтак, його картини змушують глядача шукати сенс героя самому, ніхто не пояснить, ніхто не натякне.

У Брессона, немає персонажа, у нього є сильне та розсудливе середовище, що намагається себе захистити. Так, з цієї умови виходить особистість кризового стану, задача котрої "вчасно увійти та вийти з кадру".
Механіка дії, потрібні образи в потрібний момент та відпрацювання безлічі варіацій сцени. Взагалі, ця людина, ніколи не лукавила стосовно створення своїх фільмів.

З напливом неореалізму після другої світової війни, коли ідеї ставали надбудовою над дією, Брессон відмовлявся відтворювати загальні настрої і віддавався пошукам того, що є джерелом нашої екзистенції поза свідомісттю. Він давав ідеї тілесність, та "обривав сцену" коли ця ідея намагалась вийти зі своєї форми.
"Задуми варто приховувати, але так, щоб їх знаходили. Прихований краще всіх - найважливіший"(Р.Брессон)

P.S. Це улюблений режисер Тарковського. Приходь, та дізнайся, що так цінував майстер.

06.04 - «Кишеньковий злодій» (Франція. 1959. 76 хв)
13.04 - «Можливо диявол» (Франція. 1977. 95 хв )
20.04 - «Мушет» (Франція. 1967. 80 хв)
27.04 - «На удачу, Бальтазар» (Франція. 1966. 95 хв)