We use cookies to personalise content and ads, to provide social media features and to analyse our traffic. Read more…
Saturday
14
APR

Lola - Rainer Werner Fassbinder

20:00
19:53
CINEMATEK
Event organized by CINEMATEK

Get Directions

Category
#var:page_name# cover

en ON the screen, before the opening credits of Rainer Werner Fassbinder's ''Lola,'' we see a black-and-white still photograph of Konrad Adenauer, Chancellor of West Germany from 1949 until 1963. He is caught in a position of awkward repose on a couch, half-sitting, half-lying, his head resting against his right hand as he strains to hear a reel-to-reel tape machine at his side. With this bold, swift, black-and-white image, which becomes partly obscured by the film's jazzy credits printed in lavender, cerise and yellow, does the still-astonishing Fassbinder begin ''Lola,'' one of the last films completed before his death in June at the age of 36. Like ''The Marriage of Maria Braun,'' and almost the equal of that great film, ''Lola'' is a bitter, brisk, sometimes abruptly moving satire about the West German economic ''miracle'' of the 50's. The New York Times

fr Fassbinder nous conte ici une histoire simple et linéaire. L'itinéraire d'une femme-objet soumise aux désirs des hommes et qui parvient, en toute immoralité, à la réussite sociale. Hommage aux films de Sternberg (L'Ange bleu et Shanghai Gesture) avec ce beuglant où se déchaînent toutes sortes d'avidités, sexe et argent liés. Le travail sur la couleur est fascinant : chaque personnage est isolé par un halo bleuté, correspondant à son état d'esprit ou aux sentiments qu'il éprouve. Tous, ils symbolisent l'Allemagne des années 50, celle du miracle économique, qui annonce une ère nouvelle d'expansion, de reconstruction... Mais Fassbinder, lui, n'a de cesse de replacer le doute dans l'esprit de ce peuple allemand devenu si sûr de lui. En ce sens, Lola est un grand film sur l'aveuglement facile et l'innocence interdite. Télérama

nl Maria Braun, Lili Marleen, Lola, Veronika Voss. Stuk voor stuk blijven het sterke films. Ze zijn complex, even lyrisch als rauw, vertellen het stille drama van de femme fatale – en ze zijn gemaakt door een homo. En passant lopen er wel mannen en zo langs, maar camera, licht en geluid zijn flagrant in de ban van die vrouw. Bernard Dewulf rekto:verso

Venue

CINEMATEK